资讯 / 资讯 / 接受合拍放下狭隘之念 岂敢再讲香港电影已死
第40届香港国际电影节即将于4月4日闭幕,纵观整个电影节,惊喜不断,也不禁发出这样的感慨——香港精神不死,香港电影人不死,岂敢讲香港电影已死?难道香港电影人拍的合拍片就不是香港电影,就丢失了香港电影人的创意,就缺失了狮子山精神?那未免太过狭隘。解开香港本土电影的束缚和魔咒,香港电影才能走得更远。
其实香港电影濒死的话题从90年代就开始了,一直持续到了21世纪的今天。退回看黄金十年中的香港电影,确实影片风格化明显,但那时大家对香港电影的批评也很多,批评它“无厘头、过度低俗”。不否认香港电影确实曾经典频出,如今我们怀念那些影片也无可厚非。但随着时代的发展,观众的审美和口味都已改变,试想把这些电影放到今天放映,还能否吸引到上千万的观众走进影院,也是未知之事。即便如今翻拍经典,诸如《倩女幽魂》、《上海滩》……效果也大都不太理想。另一方面,影像技术的发展,也让原来的影片与今天不可同日而语。时代发展,电影改变,这本身就是历史洪流中不可逆转的事情。固守,未必是件好事,与时俱进,才是最有效的出路。
香港电影已死?最近几年中小成本的香港电影,很多人把它称为香港本土电影,其实都发展得不错,包括《打擂台》、《春娇与志明》、《低俗喜剧》、《狂舞派》、《桃姐》、《踏血寻梅》……还有一些僵尸片、风月片等等,可以说香港本土电影也是做得有姿有色。今年在香港影视展和香港国际电影节上,我们看到了更多的惊喜。《树大招风》首映时观众起立鼓掌,还有《凶手还未睡》、《选老顶》、《老笠》……很多所谓的香港本土电影都值得一看,更有一批颇有新意的创投项目,包括犯罪题材的《逆向诱拐》、《催眠裁决》、二次元青春电影《黑夜中行驶的火车》、《某一天某地点再见》、僵尸题材的《尸奔日记》……类型丰富,潜力巨大。这些影片都让我们看到了香港电影人的才华。
香港电影已死?2016年内地的电影贺岁档,周星驰、郑保瑞、王晶执导的《美人鱼》、《西游记之孙悟空三打白骨精》和《澳门风云3》三部电影的票房全部突破10亿元大关,《美人鱼》更是创造了新的内地电影票房纪录,而这三部电影的导演全部都是香港导演。在寰亚、英皇、美亚、3D数码、旗舰等电影公司今年的新片计划中,吴宇森、徐克、杜琪峰、陈可辛、尔冬升、林超贤、许鞍华、陈木胜、陈嘉上、王晶、郭子健、陈果等一大批新老香港电影人,手中都握有多部片约,当然大部分是与内地的合拍片。内地电影需要香港电影人的经验和专业,而香港电影则需要依靠潜力巨大的内地电影市场起飞和繁荣,强强联手,这是一件极好的事情。
当年因为受到好莱坞电影的强烈冲击,香港本土电影受到重创,市场迅速缩水,香港电影也从此一蹶不振。如今内地电影发展迅猛,香港电影人开始频频与内地电影人合作,内地为他们提供了更为广阔的电影市场和更加强大的资金支持,帮助香港电影人开拍多种类型的影片,实现自我梦想。但可惜仍有部分人食古不化,不认同内地与香港的合拍片,鼓吹香港电影已死的言论,这说到底还是因为心中没底,胆怯而致。
如果合拍片不算香港电影,那么吴宇森之前在好莱坞拍美国电影,为何还要讲吴宇森是香港之光,是华人之光呢?吴宇森在《碟中谍2》中植入了浓郁的个人暴力美学风格,而你无法否认的是,这种吴宇森的风格就代表着其中一种香港的电影风格。王家卫也曾说过,如果没有内地的市场和资金,《一代宗师》是绝对无法拍成的。而我们再来看看这部电影的构成,编剧是王家卫、邹静之和徐浩峰;演员是梁朝伟、章子怡、宋慧乔;摄影师是法国人菲利普。从这些主创阵容,不难看出《一代宗师》是多元的,当然香港也是这些多元要素中的一份子。这就和踢足球一样,金判坤成为香港足球队的主教练,他必是会带来韩国的足球理念,这是一个多么简单的道理。
接受合拍片,是一种智慧,也是一种气度,香港精神不死,香港电影人不死,香港电影又怎会死去?一切都是狭隘之念作祟。世界走到大融合的今天,就算美国电影都无法独大,不断寻求合作。作为世界电影中的一员,华语电影更应彼此支持、齐心协力,那才是真正的王道。
当然,我们希望看到更多香港风格化的电影,但香港风格化的电影不等同于香港本土影片,合拍片也可以是好电影,也可以很有香港的电影风格。不管你是否认同,但合拍电影已然是香港电影存在的另一种形式。什么是香港电影,它至少包括了香港本土电影,以及香港与其他地区或国家合拍的电影。以前香港电影什么都可以拍,也有很多是普通话对白。如果时至今日,却只把香港本土粤语电影看作香港电影的全部,那不仅仅是目光短浅、故步自封,更是一种可悲地倒退。
开放心胸,接受新的形式,才是香港电影可以走得更远的前提。《一代宗师》的故事已经讲得很清楚,南拳北传,武学融合,才能成为大家。甄子丹也说过,我们应该有的是华语电影,我们中国人的电影,这才是大气。
香港也好,内地也罢,华语电影人要一起携手前行。我们不分彼此,我们不忘初心,我们各展所长。融会贯通,必成大事!
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